傳統(tǒng)文化何以賦能中國式奇幻創(chuàng)作

　　作者：朱 斌

　　電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》以其恢宏的世界觀引起現(xiàn)象級(jí)討論后，《異人之下》《西出玉門》《虎鶴妖師錄》等一批奇幻題材網(wǎng)絡(luò)劇隨之播出，持續(xù)激發(fā)了觀眾對(duì)中國式奇幻影像的關(guān)注?！捌婊谩边@一概念本就是我國傳統(tǒng)文藝敘事的重要類型，當(dāng)其以影像的形式進(jìn)入大眾視野，就具備了召喚文化認(rèn)同和想象本土世界的題材優(yōu)勢。那么，傳統(tǒng)文化從哪些維度涵養(yǎng)及賦能奇幻劇創(chuàng)作？反之，該類劇集又可以為中華文明的現(xiàn)代表達(dá)與創(chuàng)新帶來何種可能？這一雙向路徑中涌現(xiàn)的亮點(diǎn)與問題均值得思考。

　　審慎把握改編文本源的故事特質(zhì)與藝術(shù)規(guī)律。奇幻題材網(wǎng)絡(luò)劇往往依托一定的現(xiàn)實(shí)或歷史背景，施以符合中式審美心理的奇觀想象，其創(chuàng)作大都改編自現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP作品，作為改編文本源的原著為劇集提供了內(nèi)容引擎、精神提掣的核心作用。如果將一部奇幻劇由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到劇集的改編成型，視為一個(gè)本身蘊(yùn)含傳統(tǒng)敘事框架和審美肌理的文化產(chǎn)品，那么其受眾的接收與反饋，就是一個(gè)迎合網(wǎng)絡(luò)傳播——實(shí)質(zhì)上滿足自我對(duì)傳統(tǒng)文化消費(fèi)的需要。

　　在改編過程中，“文學(xué)情節(jié)”與“影像蒙太奇”簡單地復(fù)制既不能疊加戲劇張力，也有悖不同媒介形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。如何有效兼顧“文學(xué)”的精神主脈與“奇幻”的視聽構(gòu)建？

　　一方面，對(duì)于關(guān)鍵情節(jié)的還原不宜過度儉省筆墨。改編自網(wǎng)絡(luò)作家尾魚小說的現(xiàn)代奇幻劇《西出玉門》《司藤》，貫穿了原作中“西出玉門去，沙漠流西歸”“想重新做回人，想重新見到司藤”的文學(xué)意旨，使得葉流西、司藤等形象始終縈繞著以悲情為底色的攝人美感。再如具備較高“原著粉”基礎(chǔ)的古代奇幻劇，無論是《將夜》的“春風(fēng)亭之戰(zhàn)”，還是《慶余年》的“范閑殿前吟詩”，這些“名場面”改編的成功既源于對(duì)文學(xué)作品中“燃”“爽”段落的還原，又在特定的“戲劇場”空間內(nèi)完成了傳統(tǒng)文化元素的解構(gòu)與重構(gòu)，從而激活觀眾血脈里深藏的文化基因。

　　另一方面，建構(gòu)影視造型的奇觀特色，適當(dāng)?shù)摹岸?chuàng)”可以形成故事情節(jié)的補(bǔ)充與升華。《異人之下》中，貫穿十余集體量的羅天大醮比武創(chuàng)設(shè)了“獅子吼”和“天眼通”兩位賽事講解員的角色，其在鋪墊一種網(wǎng)絡(luò)競技氛圍的同時(shí)，運(yùn)用“解說”的游戲技巧推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，有效調(diào)配戲劇張力。一些奇幻劇通過特殊的人物裝扮、職業(yè)動(dòng)作等彰顯文化標(biāo)識(shí)，《異人之下》《西出玉門》等劇涉及的“方士”“術(shù)士”本就沾有因果報(bào)應(yīng)、天命觀念的色彩，這種源于本土的命理觀與功法通過影像特效得以具象再現(xiàn)，如關(guān)押異獸的“博古妖架”、推演命理的“風(fēng)后奇門”、異能幻化的戲曲扮相等，這些視聽律動(dòng)融于波譎云詭的敘事節(jié)奏，共同繪就一種創(chuàng)造性的審美印象，形成隸屬于本土奇幻的感官震撼。

　　著力找尋與古為新的情感結(jié)合點(diǎn)。對(duì)于奇幻題材劇而言，“異世界”的情感表達(dá)同樣是一個(gè)立足本土經(jīng)驗(yàn)、從歷史連接當(dāng)下的機(jī)制，所謂“駭人之事用近人之筆”，劇中人物超越性的傳奇色彩來自現(xiàn)實(shí)性的生活本源。這就意味著大眾觀劇習(xí)得的情感既是文化性的，也是時(shí)代性的。如國產(chǎn)奇幻動(dòng)畫《靈籠》將末世生存的希望引向了“天人合一”的修煉方式，提供了人類命運(yùn)共同體理念的思考；《中國奇譚》則向傳統(tǒng)志怪故事取經(jīng)，重新拾取由山水畫形式構(gòu)建審美空間的可能。

　　在一些奇幻題材劇中，生硬的穿越橋段、刻意的命運(yùn)巧合、違和的臺(tái)詞設(shè)計(jì)等往往會(huì)使得故事時(shí)空虛假、懸浮，此間，制造一定的萌感、趣味反而有助于增添作品的“煙火氣”，達(dá)到“酌奇而不失其真”的效果。如《異人之下》為打破“生活”與“異能”的次元壁，設(shè)置了天師張之維熱衷網(wǎng)游與奶茶的愛好、隱士諸葛青的演藝明星身份，以及參加羅天大醮需要購買龍滸山風(fēng)景區(qū)門票等細(xì)節(jié)，使異人形象不著痕跡地融于現(xiàn)代社會(huì)的鏡像；《司藤》通過增設(shè)司藤抓娃娃、辦身份證等場景，讓這一跨越時(shí)空與種族的角色更為人性化、立體化。由此可見，奇幻題材劇植入當(dāng)下社會(huì)具有共通性、時(shí)尚性的文化元素，可以使得戲劇旨趣抵達(dá)觀眾尤其是青年一代的審美品位。

　　突出描畫民間英雄的成長式群像圖景。在傳統(tǒng)文化的賦能下，劇中人物理想的塑造及其成長模式的書寫，更容易使其成為當(dāng)下觀眾填充空虛、弛解苦悶、鏡鑒己身的精神載體。中華文化把人安放在“天下”之中，受“廟堂”或“江湖”語境規(guī)約的人生理想是奇幻故事必不可少的核心質(zhì)素，而創(chuàng)造一種忠于理想的人格是一個(gè)復(fù)雜的過程，挫折的阻礙是一個(gè)必要的方面，但光是挫折還不夠，這種理想與現(xiàn)實(shí)的沖突需要以不同人物關(guān)系的沖突來塑造主要人物的意志。由此，群像描摹成為奇幻劇突出正面人物中英雄人物的主要方式。

　　應(yīng)當(dāng)說，奇幻劇群像式的創(chuàng)作模式有其歷史肌理，如國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展期，其內(nèi)容大都表現(xiàn)小人物的成長故事，這種“草根”個(gè)體的成長往往需要通過其他角色的“幫襯”凸顯其性格和身份的轉(zhuǎn)變。在奇幻題材劇的創(chuàng)作嬗變中，“草根日?！钡闹魅斯蜗笾饾u演化為富有民間色彩的“平凡英雄”。如《唐朝詭事錄》《虎鶴妖師錄》雖以古代為背景，但因在探尋迷案的經(jīng)歷中注重“官民聯(lián)袂”的合力，基層衙役、市井百姓不再是單一臉譜的配角，而是顯現(xiàn)為懲惡揚(yáng)善、降妖除魔的英雄群像，從側(cè)面反映了人民群眾在歷史發(fā)展中的實(shí)踐與推動(dòng)作用。成長式的群像寫照賦予了奇幻題材劇角色形塑的多樣性，既在共性層面表現(xiàn)出奇能異士不桎梏于門派之分、正邪之別，奔赴絕頂?shù)膯柕罋v程，又在差異性層面滋養(yǎng)各個(gè)人物獨(dú)特而鮮明的性格。

　　文明是動(dòng)態(tài)發(fā)展的文化，以傳統(tǒng)文化為母題，就需要文藝創(chuàng)作者以守正創(chuàng)新的正氣和銳氣，深刻發(fā)掘中華五千年文明史的深刻內(nèi)涵與獨(dú)特優(yōu)勢，熔鑄成“滿天星斗，百川歸?！钡男聲r(shí)代文藝氣象。盡管當(dāng)下一些奇幻題材作品在故事節(jié)奏、影像質(zhì)感、人物立像等方面還有一定的提升空間，但該類題材致力于從藝術(shù)想象和情感通聯(lián)中建立傳統(tǒng)和當(dāng)下的對(duì)話，以其獨(dú)特魅力傳承文化精神的嘗試與探索，仍值得大眾期待。

　　（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院助理研究員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）